文学博士 作家 徐坤

　　在一个“知本主义”理念盛行与“知道分子”泛滥的年代，在视觉与感官印象占主导地位的消费时代，作为一个出版链条中的文字的生产者，来讨论对于传统印刷读物的期待，确实有点困难。然而2005年的钟声，并不因纸质传媒生产的繁杂和影像生产的强势而停止。我们对新年出版市场的期待如同对新年的期待一样具有旺盛的情怀。

　　记得丹尼尔·贝尔在《资本主义文化矛盾》中所言，“当代文化正在变成一种视觉文化，而不是一种印刷文化———这是千真万确的事实。”这一变革的根源，按照他的说法，“与其说是作为大众传媒介质的电影和电视，不如说是人们19世纪中叶即开始经历的地理和社会流动，以及应运而生的新美学。”在如此艰难情境下，传统印刷出版业要想存活，必定得有一种能与视觉产品相拼争的过人战略。因此，我认为，2005年的纸质生产，一方面具有以往的繁杂浮躁的惯性，鱼龙混杂，叫卖声一片，与电子媒体、影像传媒相比渐成颓势；另一方面，在文化多元和传媒立体化的文化格局中，也会催生自身优势而占据重要的一席之地。

　　我认为，在纸质媒体与影像媒体分庭抗礼之际，最好的终结解决办法，是将纸质印刷读物维持两种走向：高端和低端。一方面，高端产品，要让它们保持传统印刷品的书香品位，从产品内在质量到外部包装，尽善尽美。它的目的在于维持一种传统美的延续，在下一代心中演示关于纸质“书籍”的概念。这就要求它要不惜成本，不惜代价，阳春白雪，独立斜阳。也许有点既孤傲又悲怆的意味。然而它必定会在一部分传统读者的精英人群中引起较大的回响，并能因此保有一定的市场占有量。

　　另一方面，低端产品，就是那些叫做“大众的”、“通俗”读物的印刷品，它必须得跟影视联手，或叫联姻、合谋，借助于影像的介质，加快传播。只有这样才能进入最广大和最普泛受众阅读层面。如此，也才可能达到它一个最基本的量化指标，比方说庞大的印数和发行量。由于文字在其间所起的作用只是一个影视“脚本”的垫底作用，可能会严重损害它的文学品质和审美上的精致。这些就只有靠画面语言的精致去予以弥补。

　　高端和低端之间，有没有中间状态呢？世界上只有蠢材才会中庸。所有的中庸都会加快自己灭亡的速度。因此在纸质媒体的“高端”与“低端”的双重走向中，出版业会加速分化，形成多重模式。即，走高端路线的文字生产者会紧紧掌控独有的读者群，如美国的心理小说、恐怖小说即拥有非常稳固的读者对象；走低端路线的文字生产会大众、通俗、与影像结合，形成文字生产的“复合模式”。这样既维护了各自的特性又在开发市场过程中有所作为。

　　而作为一个文字生产者，最理想的状态是“高端”与“低端”兼顾。即雅俗共赏。但这是2005年给每一个文字工作者的巨大挑战。