法国纸张设计师艾默里克（EmericThibierge）操着一口流利的英语，与到场的每一位来宾握手问好。随后，他从西装口袋里摸出一大把花花绿绿的名片，像玩扑克牌一样在手中展开，请每个人按自己喜欢的颜色挑选一张。他把剩下的名片举到玻璃窗前，一束阳光投映在名片上，散发出玻璃纸一般朦胧的色彩。艾默里克扭头对大家说：“瞧，这些纸是半透明的，是我自己设计的。”
艾默里克21日来深圳参加大型纸业公司康戴里的新纸品推介会。作为法国最早的专业纸张设计师，艾默里克从业18年，在国际造纸业和平面设计界享有盛名。他的设计风格紧跟法国时尚潮流，促使纸张超越了基本的使用功能，跃升为像珠宝首饰一样的高档消费品。正如他所说的：“纸是中国人发明的，而我设计的纸张是一种奢侈品。”
开创了法国纸张设计先河
记者：对于很多中国人来说，纸张设计师这个职业还有点陌生，你是如何涉足这个领域的？
艾默里克：我在读书时很想学习建筑专业，但我的父母比较传统，他们认为当个银行家会更有前途，我是个好孩子，就听从了他们的建议没有学建筑。1988年毕业后，我进入法国的一家造纸厂工作。我发现纸张具有多样的纹理和质感，非常适合作为设计创作的对象，同时工厂老板允许我自由发挥创造力，这都吸引着我接受新领域的挑战。我涉足纸张设计领域之初，法国既没有纸张设计师这个职业，也没有专门的学习课程，因此我只能通过工作实践获取纸张设计知识。
没有专业的纸张设计训练，对纸张的色彩、纹理等知识也欠缺，开始时我的设计作品很蹩脚。由于没有经验可以借鉴，我便通过研究具有不同材质的布料来对比纸张的奥秘。当时各种布料被广泛应用于时尚设计界，并且有专业的布料设计师参与布料生产，我就想：纸张在平面设计领域不可或缺，那为什么没有专业的纸张设计师呢？因此我萌生了致力纸张设计的职业规划。在这家造纸厂工作四年后，我创立了自己的纸张设计公司THIBIERGE＆COMAR。
来自时尚界的创意灵感
记者：你开始从事纸张设计时既没有前辈也没有同行，你的创意灵感从哪里获取？
艾默里克：纸张设计师这个职业前无古人，我需要从其它领域摄取灵感和营养，比如我经常会去参观博物馆或是看时尚展览，从不同文化艺术的冲击中获取设计元素。1994年我去威尼斯穆拉诺岛（世界闻名的玻璃制品生产地）时，五光十色、晶莹剔透的玻璃制品给了我很大触动，回国后我便设计出了很受欢迎的纸张品种“触觉”（cromático）。“触觉”作为世界上第一种具有多种色彩的半透明纸张，1998年正式在市场上推出后一鸣惊人，平面设计师纷纷被新纸品诱人的外观和多样的使用功能所折服，造纸厂商更是争相采用生产。
我公司的中坚力量是一个三人工作小组，我负责纸张设计，另外两名造纸工程师负责解决技术问题。
当我发现没有设计灵感时就求助于法国时尚界，借鉴他们在时尚设计中的创意。布料设计师和服装设计师可以通过时装秀让模特展示作品，而我却要孤军奋战，只能向平面设计师们推出新作品，收集他们的反馈，因此与世界各地的设计师交流令我倍感兴奋。
此次是我第一次来深圳，穿梭城中满眼尽是美丽的街景，遗憾的是此行时间仓促来不及逗留欣赏。我这次到中国主要是与深圳、上海、北京等城市的平面设计师探讨纸张设计与平面设计之间的关系，聆听他们对我设计的纸张的反馈。我认为，“纸”不是纸张设计的最终目的，“纸”是平面设计师灵感的跳板，设计师手里的纸就像音乐家手中的乐器，设计新颖的纸能帮助他们迸发新的灵感。
邀请深圳人到法国学习
记者：新型纸张因技术和原料等因素价格是否偏高，平面设计师们会否因此对其敬而远之？
艾默里克：与普通的纸张相比，新型纸张的价格相对较高。比如一张“触觉”纸的价格可能是一张普通铜板纸的10倍。但平面设计师们并不在意新型纸的价格，我们看重的是纸的质感和美感。有的设计师并不用这些纸印字，而将其用作夹页，从而提高平面设计的整体效果。我的纸属于纸张中的奢侈品，而不是必需品，就像戒指一样，虽然小，却能起到画龙点睛的作用。
我设计新纸张时，注重纸张的环保功能，使用100％的原生纤维，不添加化学物质，确保做到纸张可循环利用。新型纸张的应用范围更加广泛，比如“触觉”纸不仅可以用于印刷和打印，还可用于制作中国传统灯饰，两张“触感”纸中间夹上中国剪纸能呈现出水印效果，有一种独特的美感。
从业以来我并没有埋首个人工作，而是致力于在全世界推广纸张设计理念，我通过做讲座或者在报纸发表文章的形式，吸引年轻学子的注意。纸张设计是一项非常复杂的工作，目前全世界都没有专门的学校开设培训课程。近期我正与意大利罗马大学协商开设专业课，教授有兴趣的年轻人纸张设计知识。
随着造纸技术的不断提高，我发现还有更多的知识需要学习，有更多的纸张种类等待人们去设计开发，纸张设计领域仍有无限空间。我对纸张设计未来的发展趋势充满乐观。如果深圳有人对纸张设计感兴趣，请与我联系，我非常欢迎他们去法国到我的公司实习。
